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《停車》
楊皓鈞(台灣藝術大學電影系碩士班二年級)


台北市登記有一百多萬輛汽車,卻只五十萬個停車格,代表著有數十萬的車輛不是正在路上馳騁,就是違規停車,而上述窘況正是《停車》的背景設定:男子陳莫約好和妻子吃晚飯,試圖挽救逐漸因不孕而瀕臨崩解的婚姻,回家途中他想買個蛋糕討她歡心,便順勢將小車駛入一個剛好空出的停車格,想不到一頭栽進的不是幸運之神的懷抱,而是一個夢魘不斷的漫漫長夜……。



買完蛋糕後他發現自己的車被另一台車併排卡死,求助無門下他只好循理髮店老闆指引,闖入一棟荒僻公寓尋找車主,卻在敲開第一扇門後,目睹了暗藏都會角落、一則則悲涼而荒誕的小人物奇譚。

    全片具疏冷、戲謔的黑色喜劇神采,並以另類視角觀照了城市中家庭與流浪的意義。若「家」指向一種內在的穩定、與人際情感的完滿,「車子」便象徵了是移動、 漂流的不安,而「停車格」則像是兩者的中介:暫時得以安泊停靠,卻又可能得駛向下個未知的迄點。角色大多陷入都會的窒人牢籠,在過去與當下、幻想與現實間 的混沌游移,即便試圖遷徙逃離、改變困局,卻仍不見天日。

除了在劇情勾勒出都會小人物群像的騷動心靈,與他們漂泊失依的情感狀態,導演鍾孟宏更在形式上強化了這個母題,剪輯刻意顯得跳躍斷裂;美術強調場景的冷硬 質感,及黑色為主的陰鬱基調;手持攝影時而晃動、時而變焦鎖緊人物特寫,捕捉其焦躁心緒,有著類似導演前作《醫生》中的即時、紀錄片質感。

幾場戲斥鉅資至撫順拍攝,冰天雪地中工廠與火車的煙霧漫天飛揚,拍出了巨型工業城的荒涼與詩意,而新人曾珮瑜亦以素樸與濃豔扮像的對比,及一口磨得清亮的 東北口音,稱職演繹了這位女工/妓女的心路轉折;桂綸鎂大多僅在電話中如幽靈般向丈夫聲聲呼喚,「現身」的戲份不多,但情緒投入令人印象深刻,一場充滿迷 離疊影與跳躍蒙太奇的夢境裡,她在空盪醫院中探視從未出世的小孩,氣氛詭譎令人寒顫;而張震飾演的丈夫,其流連不歸一方面是身不由己,一方面似乎也在逃離 與妻子日漸疏離的事實,其名恰好形容了其「沉默」性格,與中產階級男子心中無法言說的苦楚。

全片仍有著轉場不順與過度跳躍的缺失,像片尾收養小女孩的結局雖帶來一絲溫情救贖的曙光、填補角色生命的缺憾,但仍稍顯一廂情願;而片尾的千足蟲「馬陸」 則是個帶點魔幻味道的隱喻,彷彿漫漫無際的人生行旅間,我們都在同一條黑暗甬道上沉緩地並足行進,時而困頓迷惘、時而尋找出口,卻不知道彼此的軌跡在無形 中串引成了一條長長的鎖鍊。
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